“我們不會預(yù)設(shè)觀眾沒有我們聰明，如果有這樣的預(yù)設(shè)，是非常傲慢的事。”
導(dǎo)演辛爽日前在接受《北京日報》的采訪時談起自己對觀眾的理解，他接著補充，“對創(chuàng)作者來說，我們相信現(xiàn)在觀眾的閱片量和他們觀劇的經(jīng)驗是十分豐富的，因此不會擔(dān)心觀眾看不懂或者跟不上節(jié)奏，這不會成為我們的創(chuàng)作障礙?！?/p>
【資料圖】
辛爽執(zhí)導(dǎo)的懸疑題材新劇《漫長的季節(jié)》最近幾天正成為人們討論的焦點。4月22日上線開播至今，這部劇在豆瓣取得了9.4的高分（超過40萬人評分），不僅創(chuàng)下了今年以來國產(chǎn)劇的最高評分記錄，也是近八年來國產(chǎn)劇集中評分最高的作品。
觀眾的反饋在驗證著辛爽的判斷，同時也再次證明了一件事：觀眾的鑒賞能力在不斷提高，創(chuàng)作者要對觀眾有信心。
《漫長的季節(jié)》就像它的名字一樣，是一部節(jié)奏“慢”得出奇的作品。
這部統(tǒng)共12集的劇集，你可能看到第7、8集都不能完全看明白它想講什么，里面的人物關(guān)系又是怎樣的。就像從一開始，這部劇并沒有告訴觀眾為什么王響（范偉飾）在1998年和在2016年會有兩個長得完全不一樣的兒子，王北（史彭元飾）的母親是誰，又或者是不是王響親生的，也沒有交代女大學(xué)生沈墨（李庚希飾）的身世，她和街頭混混傅衛(wèi)軍（蔣奇明飾）是什么關(guān)系；同樣，觀眾也是花了一些時間才明白它要講一個碎尸案，交織其中的時代背景則是90年代的國有企業(yè)改革。
對許多重要背景和情節(jié)的交代，都是隨著進度條的推進才慢慢出現(xiàn)，而不是一開始就讓觀眾知道。這就好像是從人物無盡漫長的生活中選取了一段切片，你必須嗅覺敏銳，才能從看似無序的講述中抽絲剝繭，拼湊出故事的完整樣子。
如果是在過去，觀眾大概很難耐得住性子去看一部半天都交代不了劇情的?。ㄔ诎镜浇Y(jié)局之前，很多觀眾可能就已經(jīng)“陣亡”了）。
國產(chǎn)劇在很長一段時間給觀眾的教育都是直線敘事，懸疑劇則通常會用開場即交代事件背景的倒序，少有人敢在一部劇集中使用完全不標(biāo)注時間、僅依靠劇情“絲滑”轉(zhuǎn)場的過渡方式——直到《漫長的季節(jié)》出現(xiàn)，大家才發(fā)現(xiàn)，后者其實也是行得通的，觀眾不僅能看下去，還看得饒有興致。
豆瓣有一條高贊評論寫道，“如果這部劇因為節(jié)奏慢被罵，那么錯的不是劇，是我們被短視頻侵蝕的人格”，類似的評論甚至不在少數(shù)。
從這個意義上說，《漫長的季節(jié)》其實是在完成一場實驗，用一種之前少有人嘗試的敘事方式，去探底如今觀眾的審美接受度。越往后看，觀眾就會越發(fā)感受到這是一部不同于以往任何一部國產(chǎn)劇的作品——這或許也可以解釋為什么盡管這部劇早在4月22日就已經(jīng)上線，但直到剛剛過去的五一假期，它的口碑才突然爆發(fā)。
當(dāng)然，如果從市場的角度來講，《漫長的季節(jié)》顯然不是一部討喜的作品，甚至還很吃虧——按照以往視頻平臺的制片邏輯，如果一部劇在劇本階段無法在開頭一兩集就吸引觀眾繼續(xù)往下看，那么它大概率會被砍掉，或被要求大改。
《漫長的季節(jié)》若是放在過去，創(chuàng)作者也免不了花費不少口舌去說服投資方；同樣地，辛爽如果不是有《隱秘的角落》這部在當(dāng)年引發(fā)“現(xiàn)象級”關(guān)注的作品在前，他可能也很難去順利推進《漫長的季節(jié)》的創(chuàng)作。
《漫長的季節(jié)》的誕生，事實上也在見證著視頻平臺制片思路的改變。它的出現(xiàn)至少說明，視頻平臺不再只是追求表面上的流量，過去的那一套已經(jīng)過時了，平臺需要考慮“觀眾真正愛看什么”，“什么內(nèi)容才能真正貼合觀眾口味”的時候到了。
辛爽這樣的創(chuàng)作者出現(xiàn)得正是時候。準(zhǔn)確來說，《漫長的季節(jié)》并不是辛爽的原創(chuàng)故事——它原本是騰訊視頻制片人張娜手中的項目，是編劇于小千創(chuàng)作的原創(chuàng)劇本，當(dāng)辛爽看到劇本時已經(jīng)是第四稿。
用辛爽的話說，“里邊確實有一些我挺喜歡的東西，讓我覺得有可以展開講的空間”，所以他的角色其實更像是一個“加工者”，來給這個故事注入更多血肉。
我們在劇中看到的貼合年代的布景、生活化的臺詞、演員變化的造型、乃至劇名，都是經(jīng)過了加工的結(jié)果。事實證明，這些對于細節(jié)的放大和深入刻畫，也成為觀眾在劇情之外，最為津津樂道的所在。細節(jié)刻畫的精彩，也在很大程度抵消了慢節(jié)奏敘事給觀眾帶來的疲倦，讓這部平均每集時長長達一小時的劇更加“耐看”，甚至，我們看著看著，會忘記這其實是一部懸疑劇。
《漫長的季節(jié)》顯然也和很多觀眾認知中的懸疑劇非常不同。
提到懸疑題材，我們腦海中可能會浮現(xiàn)出一連串名字：《白夜追兇》、《無證之罪》、《沉默的真相》、《烈日灼心》、《心迷宮》、《暴裂無聲》、《白日焰火》……這些作品無一例外都透露著一種肅殺的氣質(zhì)，也幾乎構(gòu)成了我們對于懸疑題材作品的所有想象，似乎一部懸疑劇，就應(yīng)該是嚴(yán)肅的，黑色的，沉重的。
相較之下，這些“懸疑氣質(zhì)”在《漫長的季節(jié)》中體現(xiàn)得卻并不明顯?！堵L的季節(jié)》將故事背景設(shè)定在了東北，言語間充滿笑料的東北話，明顯中和了許多懸疑題材本有的嚴(yán)肅；而劇中對很多生活化場景的呈現(xiàn)，也讓一些觀眾發(fā)出了這“表面上看是懸疑劇，其實是一部年代劇”的感嘆。
事實上這些也都是創(chuàng)作者有意為之的結(jié)果。此前辛爽在接受采訪時就表示，在對《漫長的季節(jié)》原創(chuàng)劇本的調(diào)整過程中，主要方向之一就是“把生活質(zhì)感再放大”，“把懸疑元素和生活質(zhì)感的比例調(diào)整到比較舒服的狀態(tài)”。而大量東北元素的加入，正是“生活質(zhì)感”最直接的體現(xiàn)，辛爽、范偉和秦昊三個東北人，無疑也是非常熟悉東北生活和東北人的表達習(xí)慣的。
“我們沒有刻意按喜劇去拍，觀眾看到的幽默的東西是來自于東北這個舞臺，來自于東北生活中、語言里天然帶的幽默感，”辛爽提到，“我們的創(chuàng)作邏輯也并不是簡單地將生活劇和懸疑劇做加法的處理方式，而是想通過一種生活化的視聽，去處理懸疑犯罪這樣一個題材，它是一個相融的關(guān)系?！?/p>
辛爽在經(jīng)過兩部劇集作品的試煉之后，明顯已經(jīng)非常善于去做類似細節(jié)的加工處理，同時在個人表達和觀眾喜好之間找到了一種平衡——個人表達，也一度是在國產(chǎn)劇中缺位的。
這在《漫長的季節(jié)》中的另一個體現(xiàn)是對音樂的選擇，身為前搖滾樂手的辛爽，在劇中加入了大量的搖滾樂和獨立音樂做配樂，并且每一集的片頭和片尾都選擇了更加貼合劇情的配樂，這更加讓《漫長的季節(jié)》顯現(xiàn)出有別于其他許多國產(chǎn)劇的質(zhì)感。
如此種種，《漫長的季節(jié)》既給廣大創(chuàng)作者提了個醒，也打了個樣——觀眾在成長，創(chuàng)作者的用心也會被觀眾看見。
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